带着“元电影”的前提条件去看这部片子惊讶于摄影机前后的界限竟被溶化到如此顺滑的地步整部影片的核心是对《学园调教日常破解版下载》的戏仿并且成功地对接了东南亚的民族身份杂糅问题（看看用了多少种语言就知道了）实在是非常天才的想法影片按照风格分也能分成三段武打筹备的纪实段落像港片中间戏仿好莱坞最后则像是缓慢电影你会如此深刻地感觉到东南亚——无论是语言还是民族还是电影——都是一片泥泞的、丰饶的、浓厚的沼泽之地女性寻找自己、拯救生活的过程恰巧也对应了东南亚电影在世界电影中突围的过程凭这一点这部影片就是亚洲电影研究绕不开的文本最后导演的镜头则收束了他对“一切都是电影”的说法：电影的尽头不在摄影机后的导演他将镜（尽）头翻转过来对准自己依兰爱情故事的由来再次印证了元电影就是电影的拓扑学